三娘教子 （好戏开场了！）（全彩，一口一个！京剧故事炫不停，助力大语文学习！） 下载 pdf 百度网盘 epub 免费 2025 电子版 mobi 在线

“好戏开场了”系列是一套向儿童普及京剧文化的趣味故事书。该系列共12本，共计104个故事。每个故事分为“台前”和“幕后”两部分：“台前”为故事本身，作者并非简单复述戏曲情节，而是根据儿童的心理，以儿童喜欢的、易接受的方式重新演绎；“幕后”为简短的京剧知识补充，形式也很灵活。这套书由作者自写自画，为每个故事配了一幅水墨戏画，画风质朴可爱，有儿童画的观感，与故事相得益彰。

《三娘教子》这本共有十个故事，既有大时代的风云，又有小人物的生活。如《战长沙》《战宛城》都是代表性的三国戏，《岳母刺字》是岳飞忠孝故事，《红娘》是《西厢记》中的名戏，活泼有趣。书中同名篇目《三娘教子》真挚恳切，富有教育意义。

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周锐，中国作家协会会员，上海作家协会理事。京剧爱好者，京剧文化推广人。已出版专著三百余种，主要作品有《幽默三国》《中国兔子德国草》等，另著有“有意思的京剧”“京剧里的故事”等系列。作品入选小学语文教材，并获奖百余次，包括全国优秀儿童文学奖、陈伯吹儿童文学奖等。

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三娘教子

以前有个商人叫薛广。不说“以前” 这两个字行不行？不行。因为这个薛广有三个老婆， 只有“以前” 才能这样。

薛广有个老管家叫薛保，那这个薛保应该怎样称呼薛广的三个老婆呢？他就按照这三个老婆嫁给薛广的顺序， 叫她们大娘、二娘和三娘。

二娘刘氏生了个儿子叫倚哥，大娘张氏和三娘王氏都没生。有一次薛广去外地经商， 不幸死在异乡。 家中没了顶梁柱， 大娘和二娘就改嫁他人了。按说三娘年轻，容易嫁掉的，可她没这样做。她想，自己走了，小小的倚哥谁来管呢？

于是， 三娘选择留下， 跟老管家薛保一起抚养倚哥。 没有收入，三娘就每天织绢，辛辛苦苦支撑这个家。

这天， 三娘照常在机房忙碌，倚哥放学回来了。

薛倚哥边走边唱： “有薛倚在学中来把书念，怀抱着圣贤书转回家园。众学友一个个说长道短， 都道我无娘亲好不惨然。” 倚哥本来不知道王氏不是他的亲娘，今天同学的取笑使

他十分羞恼。

回到家， 薛保招呼倚哥： “东人回来了？ ”“东人” 是主人的意思，倚哥是薛保的小主人。

倚哥便问： “我妈呢？ ”

薛保回答： “你母亲在机房织绢。”

倚哥就没好气地往机房走。

三娘见倚哥回来， 问： “为何今日下学甚早？ ”

倚哥说： “先生不在， 就早回来了。”

一回来先背书是老规矩， 三娘说： “背书吧。”

倚哥今天可不想按老规矩： “妈呀， 吃完了饭再背书。”

三娘不答应： “背了书再去用饭。”

“背就背吧。” 倚哥把书扔给三娘。

三娘翻开课文， 吩咐倚哥： “将脸朝外。”

“是。” 倚哥就转过身。

“背呀。”

“妈呀， 你提醒我一句。”

三娘提醒一句： “曾子曰，吾日三省吾身。” 这句课文的意思是： 曾子说，我每天要反省三次。

倚哥照着三娘的提醒念完这句，又背不下去了。 三娘就又耐心地再提醒一个字： “为——”

“为什么？ ”

“为人谋而不忠乎？”

“哦，不忠乎，不忠乎，妈妈娘你好糊涂。” 倚哥唱起小调来了。

三娘终于发火了： “指望儿在学中攻读， 谁想你在外面贪玩， 还不与我跪了。”

“跪就跪。” 倚哥满不在乎地跪下。

三娘骂一声“畜生啊”， 倚哥也学一句“畜生啊”。

三娘就想教训倚哥， 她将一些少年成才的古人说给倚哥听： “小奴才不读书把娘气坏， 有几个年幼人你且听来。秦甘罗十二岁身为太宰，石敬瑭十三岁拜帅登台。 三国中周公瑾名扬四海，七岁上学道法人称将才。 十三岁在东吴挂印为帅，烧曹军兵百万无处葬埋。那都是父母养非神下界， 难道说小奴才禽兽投胎？ ”

三娘骂上气来， 抄起家法——这是打人用的。

没想到倚哥说： “妈呀，你要打，生一个打，养一个打。

你打别人的孩儿，也不害羞？ ”

三娘一下子呆住了： “儿啊， 这两句话是谁教你的？ ”

倚哥道： “我饭也会吃， 书也会念， 这两句话还不会说么？ 你要是不打我，我还不说呢。”

三娘痛哭： “天哪！”

倚哥见把继母惹哭了， 顿时得意扬扬。

这时老薛保来了， 一见此情， 急忙劝道： “望三娘念东人下世早， 只留下这一根苗，必须要轻打轻责， 饶恕他一遭。”

三娘唱： “你看他年纪小， 心不小， 说出话来赛钢刀。 自古道， 人无有千日好， 花开哪有百日娇？ 织什么机来把什么子教——”

她拿起刀子， 把织机上辛苦织成的布匹一下割断了。

薛保大惊， 他误会三娘了： “莫不是见那张、刘二氏心肠改变，你也要反穿罗裙另嫁夫郎？ 三娘你要走只管走，要嫁只管嫁，留下了老的老、小的小沿街讨饭，我也要扶养他薛门中后代香烟！ ”

三娘哭着把刚才的事情说了一遍， 薛保这才明白发生了什么。

他对倚哥说： “你下学回来，言语冒犯你母亲，就该上前领责才是。”

倚哥问： “什么叫‘ 领责’ ？ ”

“就是挨打。”

“挨打疼不疼？ ”

“焉有不疼之理？ ”

“你晓得疼， 你替我去挨罢。” 倚哥推了薛保一把， 薛保已是老胳膊老腿的， 被推得跌倒在地。

薛保哭了： “东人哪， 你将老汉推倒在地， 倘有不测，我怎么放心你母子呀？ ”

倚哥嘟囔： “你不要哭， 我去就是了。”

薛保叮嘱道： “待我教你。 你把家法顶在头上， 跪在你母亲面前， 你就说： ‘ 母亲啊母亲， 孩儿下学回来，一言冒犯母亲。 现有家法在此， 望母亲高高举起，轻轻落下。打儿一下，如同十下； 打儿十下， 如同百下。 打在儿身， 痛在娘心。’ 你母亲有爱子之意， 她就不打你了。”

倚哥喜道： “这两句话我会说呢。”

薛保又叫倚哥回来： “你母亲问你， 你就说是自己讲的，不要说是我教你讲的。”

“我晓得了。” 倚哥便跪到三娘面前， 头上顶着家法。“孩儿下学回来， 一言冒犯母亲。 现有家法在此，望母亲高高举起，轻轻落下。打儿一下，如同十下； 打儿十下， 如同百下。打在儿身， 痛在娘心。娘啊，你饶了我吧。”

三娘立刻心软了：“儿呀， 你早有这两句话，免得为娘一场恶气。”

“娘啊，” 倚哥倒老实，“这话不是我自己说的，是老薛保教我的。”

薛保顿时惶恐地跪下，三娘忙将他扶起。 三娘指着薛保对倚哥唱： “为娘我不改嫁为的哪个？ 都只为儿年小，他年老，儿小他老，他老儿小，无依无靠，娘心不安。”

经过如此波折，没有血缘关系的这家人更加恩重情深了。

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烛台德七个插座上，用古查莫宁文篆刻着诗人的七种基本品德：

1, 紧张：

紧张是宇宙中除了重力之外最强大的力量。重力可以移动死物，而紧张却可以左右活物。只有紧张之人，才能创造伟业，无紧张则无动力，只能是平庸之辈。

2, 勇气：

这看起来似乎和第一个基本品德相互矛盾，但人却需要勇气去克服紧张，需要勇气去应对文学活动中存在的危险，它们是：书写障碍，没有灵气的编辑，不愿付稿费的出版商，刻薄的评论家，过低的销售额，迟迟不来的奖项等等。

3, 想象力：

在查莫宁有许多作家不具备这个能力也混得不错，他们的作品不是围绕着自我旋转，就是表现当前的事件。这些作家不是在创作，只是在纪实，他们不过是一名自己日常生活的速记员。

4, 灵感：

这其实不是品德，而是一种神秘的力量，像光环一样环绕着每一个优秀的作家。没有人能够看到它，但诗人却可以感受到它。灵感，这是一种让人彻夜狂热写作的力量，让人整天为一句话推敲的力量。灵感，这是一种无形的恶魔，围绕着诗人狂舞，鞭笞他去工作。灵感，这是陶醉和燃烧。（没有灵感的诗人，见第3条）

5, 绝望：

文学的沃土、泥炭、肥料，这就是绝望。怀疑工作，怀疑同行，怀疑自己的理智，怀疑世界，怀疑文学本身，怀疑一切。着在我身上已经成为规律，每天至少一次用五分钟的时间，对一件什么事情表示绝望，即使只是对我女管家的烹饪技术。与此相关的诉苦，把手伸向天空，热血沸腾，都会引起相应的身体运动，这在作家的日常生活中一般是很欠缺的。

6, 欺骗：

是的，我们可以坦然对待此事：一切好的文学作品都是骗人的。或者说：好的文学骗的高明，坏的文学骗的蹩脚——但它们都不说实话。光是文学的前提就足以说明问题：用文字表现真实，本身就是一个骗局。

7, 无法无天：

正是如此。诗人是不服从任何法则的，包括自然的法则。他的写作必须摆脱一切羁绊，只有这样，他的作品才能奔腾起来。社会法则是受到文学唾弃的...

编辑推荐

★自写自画

儿童文学名家周锐，用数十年讲故事的妙笔，将京剧的乐趣传给当下的孩子，用灵动跳脱的画笔，定格故事中的精彩瞬间。

★玩中有学

在唱词里学习文学，在情节里了解历史，看戏画培育审美，对角色探究思考……润物无声地助力大语文学习。

★匠心编排

每个故事分为“台前”“幕后”两部分。“台前”讲述故事，“幕后”掉落知识。“台前”“幕后”皆巧妙融入多种中国传统文化元素。

★品相精美

开本阔大，纸质舒适，阅读体验丝滑。特邀知名插画师李卓颖绘制封面，将动物形象融入京剧角色，趣味十足反差萌，又充满古典韵味。

书摘插图

媒体评论

“好戏开场了”系列是一套向儿童普及京剧文化的趣味故事书。该系列共12本，共计104个故事。每个故事分为“台前”和“幕后”两部分：“台前”为故事本身，作者并非简单复述戏曲情节，而是根据儿童的心理，以儿童喜欢的、易接受的方式重新演绎；“幕后”为简短的京剧知识补充，形式也很灵活。这套书由作者自写自画，为每个故事配了一幅水墨戏画，画风质朴可爱，有儿童画的观感，与故事相得益彰。

《三娘教子》这本共有十个故事，既有大时代的风云，又有小人物的生活。如《战长沙》《战宛城》都是代表性的三国戏，《岳母刺字》是岳飞忠孝故事，《红娘》是《西厢记》中的名戏，活泼有趣。书中同名篇目《三娘教子》真挚恳切，富有教育意义。