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本书以丰富的案例和实践指导，为读者提供了有关光线特性和用光原则的理论。书中包含大量精彩作品和布光示意图，并提供详细的步骤指导。对于如何对那些较为困难的被摄对象，如各种性质的表面、形状和轮廓，人物、情形（白色对白色和黑色对黑色）等进行用光，本书也提供了多方位的指导。

第6版重新修订并扩充了第8章“表现人物”，以及拍摄外景和在摄影棚内拍摄时所需的照明设备等内容，提供了超过100 张新照片，更新了有关闪光灯、LED灯板和荧光灯的新信息。

本书适合专业摄影师及摄影爱好者阅读，也可作为摄影艺术等专业课程的教材。

第 1章 光线：摄影之始 13

用光是摄影的语言 13

何为用光“原理” 14

原理的重要性 15

本书如何选择图例 15

我需要这些训练吗 15

我需要何种类型的相机 16

注意事项 16

我需要哪些用光设备 18

我还需要了解什么 19

本书的奇妙之处 19

第 2章 光：摄影的原材料 21

什么是光 21

摄影师如何描述光线 24

亮度 24

色彩 24

对比度 25

光与用光 27

被摄对象如何影响用光 28

光的透射 28

直接透射和漫透射 30

光的吸收 31

光的反射 31

第3章 反射与角度的控制 33

反射的类型 33

漫反射 34

平方反比定律 36

直接反射 36

角度范围 37

偏振反射 38

偏振反射还是普通的直接反射 42

将普通的直接反射转换为偏振反射 42

应用原理 43

第4章 表现物体的表面 45

摄影师的处理工作 45

利用漫反射 46

光源的角度 46

基本规则的奏效与失效 48

光源的距离 49

解决布光难题 50

通过漫反射和阴影表现质感 53

利用直接反射 54

表现复杂的表面 58

第5章 表现物体的形状和轮廓 61

深度暗示 62

透视变形 62

暗示深度的透视变形 62

控制变形 63

影调变化 64

光源的大小 65

大型光源与小型光源 65

光源的距离 65

光位 66

侧光 67

顶光 67

辅助光 68

增加背景深度 69

理想的影调变化 71

拍摄圆柱形物体：增加影调变化 71

拍摄有光泽的盒子 72

使用深色到中灰影调的背景 73

消除盒子顶部的直接反射 73

消除盒子侧面的直接反射 74

其他消除直接反射的方法 75

第6章 表现金属物体 77

拍摄平面金属物体 77

确定明暗 78

确定角度范围 78

金属物体的用光 80

使金属物体变亮 81

何为金属物体的“标准”曝光 83

使金属物体变暗 83

巧妙的平衡 86

控制光源的有效面积 88

使金属物体与相机成直角 91

拍摄金属盒子 93

使用浅色背景 95

使用透明背景 96

使用光滑背景 97

拍摄球形金属物体 98

掩饰 100

使光源远离相机 100

使用小型摄影帐篷 100

其他用光方法 102

偏振镜 102

黑色魔法 103

消光剂 103

适用的拍摄情况 103

第7章 表现玻璃制品 105

涉及的原理 105

面临的问题 105

解决方案 106

两种相反的用光方法 106

亮视场用光 107

暗视场用光 109

两种方法的结合 112

后的修饰 113

表现玻璃制品的表面质感 113

背景的照明 115

淡化水平分界线 116

防止眩光 118

消除多余的反射 118

非玻璃容器的复杂性 119

玻璃容器中的液体 119

次要的不透明物体 122

确定主要被摄对象 123

第8章 表现人物 125

单光源设置 125

基本设置 125

光源面积 126

表现皮肤的质感 126

主光源的位置 127

关键三角区 128

左侧还是右侧 129

宽位用光或窄位用光 130

眼镜 131

其他光源 132

辅助光 132

背景光 135

发型光 136

强聚光 137

轮廓光 139

情绪与基调 140

低调用光 140

高调用光 140

保持基调 141

深色皮肤的表现 142

柔和的聚光照明 143

使用彩色滤光片 145

第9章 情形下的用光 149

特性曲线 149

完美的曲线 150

糟糕的相机 151

曝光过度 152

曝光不足 153

两种特殊被摄对象 155

白色对白色 155

“白色对白色”场景的曝光 155

“白色对白色”场景的用光 156

被摄对象和背景 157

使用不透明的白色背景 158

使用半透明的白色背景 160

用镜子做背景 161

确保背景小型化 162

黑色对黑色 162

“黑色对黑色”场景的曝光 162

“黑色对黑色”场景的用光 163

被摄对象和背景 163

使用不透明的黑色背景 164

使用光滑的黑色表面 165

使被摄对象远离背景 166

直方图 166

预防问题 167

过度处理 168

曲线 168

新的原理 169

第 10章 移动光源 171

外景摄影灯具 171

重型便携式闪光灯 171

热靴闪光灯 172

LED灯板 172

获得正确曝光 172

由闪光灯自行决定曝光 173

使用闪光测光表 173

测光表和LED灯板 173

获得更多光线 173

多灯或联动闪光 174

电池盒 174

闪光聚光镜 174

改善光源质量 175

问题 175

离机闪光 175

通过反射闪光软化光质 176

物美价廉的全反射柔光罩 176

“熊猫眼” 177

羽化光线 178

消灭阴影 179

不同色彩的光源 180

光源的色彩为什么重要 180

非标准光源 180

混合色彩光源与非混合色彩光源 181

校正偏色 183

不同时长的光源 184

其他处理方法 185

其他装备 188

第 11章 建立第 一个摄影棚 191

灯具：首要问题 192

购置合适的影室灯 192

购置何种灯具 192

需要多少灯具 194

灯具支架 195

吊杆 195

需要何种用光附件 195

柔光设备 195

反光板 196

束光筒、蜂巢和遮扉 196

挡光板和旗形挡光板 196

背景 197

电脑及相关设备 198

其他设备 198

寻找合适的空间 198

[美]菲尔· 亨特（Fil Hunter） 备受尊敬的商业摄影师，专门从事用于广告和杂志插图的静物和特殊照片的拍摄工作。在30余年的职业生涯中，他的客户包括美国在线（America Online，AOL）、美国新闻（US News）、《时代生活》图书公司（Time-Life Books）、《生活》杂志（Life Magazine ，27 个封面）、美国国家科学基金会（National Science Foundation）和美国《国家地理》杂志（National Geographic）。他在大学里教授摄影，并为许多摄影出版物担任技术顾问。亨特先生曾3次赢得“弗吉尼亚专业摄影师大奖”（Virginia Professional Photographer’s Grand Photographic Award）。他与罗宾· 里德（Robin Reid）合著了《聚焦摄影用光》（Focus on Lighting Photos）一书。 [美]史蒂文· 比韦（Steven Biver） 拥有20余年商业摄影经验的专业商业摄影师，专攻肖像、静物、摄影蒙太奇和数字制作。他的客户包括强生公司（Johnson & Johnson）、美国农业部（USDA）、威廉玛丽学院（William & Mary College）、康泰纳仕集团（Condé Nast）和IBM。他曾荣获Arts 、Graphis 、HOW 多家杂志和Adobe 公司的诸多奖项。Adobe 公司将他的作品纳入Photoshop 附赠光盘，以激励其他摄影师。此外，他还是《面孔：人像摄影艺术》（FACES: Photography and the Art of Portraiture）一书的合著者。 [美]保罗· 富卡（Paul Fuqua） 从业经验超过35年的杂志摄影师和野生动物摄影师。1970年，他成立了自己的制作公司，致力于运用视觉效果进行教学。此外，保罗还撰写并制作了法律、公共安全、历史、科学和环境等领域的教育和培训材料。在过去的10 年里，他制作了涉及自然科学和全球栖息地管理需求的教育材料。他也是《面孔：人像摄影艺术》一书的合著者。 [美]罗宾· 里德（Robin Reid） 从业经验超过30 年的专业摄影师。她的客户包括多家美国联邦法院（美国法院、美国税务法院、美国联邦巡回上诉法院等)、达美乐比萨、《时代生活》图书公司、麦格劳希尔出版公司（McGraw-Hill）、美国管理协会（American Management Corporation）及黑克勒科赫公司（Heckler & Koch）等。里德女士曾荣获弗吉尼亚专业摄影师协会（ Virginia Professional Photographers Association）颁发的各种奖项，包括儿童肖像奖。多年来，她为亚历山大艺术联盟(Art League of Alexandria) 教授摄影棚肖像拍摄和摄影的工具等课程。此外，她还与菲尔· 亨特合著了《聚焦摄影用光》 一书。

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在某种程度上，与画家、雕塑家和其他类型的视觉艺术家相比，摄影师更像音乐家。这是因为摄影师和音乐家一样更在意操纵精神，

而不是物质。

摄影开始，瞬间的光线从光源发射出来，从印刷的纸张反射过来或由监视器中发出的光线刺激着人的眼睛。所有的动作都在控制光线范围内，是否控制光线，记录光线，或者最终将其呈现

给观众。

摄影就是对光的控制。这种操纵是否能够为艺术或技术服务几乎没有什么关系，两种目的通常是一致的。人 不论这种操纵是物理的、化学的、电力的还是电子的，都是为了完成同样的任务，而且都是以相同的光作用原理为指导。

本章将探讨光的问题，光是‘我们拍摄照片的原材料。

相机的全自动功能在想象与最终成像之间原本就存在着一条鸿沟。

光子以相同的速度穿过空间，但有些光子的电磁场波动会比其他光子的电磁场更快。光子的能量越多，波动就会越快。肉眼能够看到光子能级和磁场波动率的差别效果，我们称这种效果为色彩 ( 如图2-2 所示)。例如红色光的能量就比蓝色光要少，因此红色光电磁场波动率只有蓝色光的2/3 。

在上一章中我们探讨了光，以及光如何发生作用的问题，我们知道了光源的三种最重要的特性是其亮度、色彩和对比度。我们还知道了作为拍摄对象的物体对光和用光都有着重大的影响。物体可以传播、吸收或者反射照射过来的光。

在拍摄对象可以影响用光的三种方法当中，反射是最直观的。透明的物体对光产生的影响最小，因此几乎看不到，吸收能力强的物体可能看不到，是因为它们将光转换成了其他形式的能量，

比如我们看不到的热量。

因此摄影用光其实就是控制反射的一种实践，因为摄影师想要得到的结果就是良好的用光。在本章中，我们会讨论物体如何反射光线，以及如何利用这些反射的问题。

我们通过讨论一个 “思考实验” 来开始本章关于反射的探讨。请在头脑中想象三种不同的形象。首先，想象在桌子上有一张非常厚实、非常平整的灰色的纸，颜色应该是中灰色，颜色不要太深也不要太浅，在上面写字能够看得清楚，同时还不

能和白色没有区别。接下来想象一块和纸张相同尺寸的金属物体，假设是一块陈年的锡铅合金，金属物体表面也很光滑，同时灰色要和纸张的颜色完全相同。第三步，想象还有一块瓷砖，

非常光滑，和其他两种物体的颜色一样。最后想象将这三种物体放在同一张桌子上，观察它们的区别。

注意黑色的物体亮度会随视角变化而变化，,但白色的物体从哪个方向看

都一样)。

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编辑推荐

无论相机变得多么复杂，其他摄影技术发展到何种程度，摄影用光都是一个不会过时的话题。即便拥有了良好的设备，为了获得出色的照片，摄影师仍然需要在摄影用光方面绞尽脑汁。掌握这一关键技能，可以显著提升你的作品质量和工作效率。

本书提供了有关光线特性和用光原则的理论，丰富的实际应用案例和说明，辅以照片、图表等， 适合不同层次的摄影师使用。关于如何为那些棘手的被摄对象进行布光、用光，如各种性质的表面、形状和轮廓，人物、情形(白色对白色和黑色对黑色)等，本书均提供了有参考意义的信息。

第 6 版扩充了:

◎关于肖像和照明设备的章节;

◎关于拍摄外景和在摄影棚内拍摄时所需设备的章节;

◎超过100张新照片和信息栏;

◎有关闪光设备、LED灯板和荧光灯的新近信息。

摄影风格日新月异，但光线的特性始终如一。摄影师一旦掌握了摄影用光的基本原理，便可以将这些知识应用到各种摄影风格中。

书籍介绍

本书以丰富的案例和实践指导，为读者提供了有关光线特性和用光原则的理论。书中包含大量精彩作品和布光示意图，并提供详细的步骤指导。对于如何对那些较为困难的被摄对象，如各种性质的表面、形状和轮廓，人物、情形（白色对白色和黑色对黑色）等进行用光，本书也提供了多方位的指导。第6版重新修订并扩充了第8章“表现人物”，以及拍摄外景和在摄影棚内拍摄时所需的照明设备等内容，提供了超过100 张新照片，更新了有关闪光灯、LED灯板和荧光灯的新信息。本书适合专业摄影师及摄影爱好者阅读，也可作为摄影艺术等专业课程的教材。