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几米，这个名字常常被误认是外国人，也被认为姓几，但都不是。几米出生在宜兰，成长在台北，他开始画岔画时想要取个笔名，就把自己的英文名字Jimmy音译，加上他很喜欢“几”这个字，所以就变成了几米。等到几米从岔画转而开始创作绘本时，他发现书店里大都是给儿童看的绘本，但他想让成人读者也能够感受到绘本的美好，便大胆地将内容及尺寸设计为成人书，成了现在大家所认识的几米。创作绘本十多年来，几米出版了四十多本各式各样的美丽故事，把说故事和看画面巧妙结合。他很多作品都被翻译成不同的外语版本，或改拍成电影，或改编成剧场表演，台北捷运站里也有他大幅的壁画，英国与美国的出版社也来找他合作创作新书。每天都能够画自己喜欢的图，是几米觉得最快乐的事。

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尽管这个世界破洞百出，但真的不用担心哦。每个破洞都会找到一个补洞的人。但是，如果我们轻易放弃我们该做的，世界同样也会放弃我们。最后连角落都不给我们躲藏了。

2002年我开始在台湾《壹周刊》有个跨页版面的专栏，叫作“甜美生活”，但那时的生活状态其实一点都不甜美。当时一边想着要持续创作长篇绘本，一边还要分心画两个专栏，同时还有许许多多报纸杂志的插画邀稿。时间的压力、题材的繁杂，和真气乱窜的狂想灵感，都让我感到痛苦难耐。

但每个星期三早上，不管生活如何混乱脑袋如何昏沉，我都必须安静地坐在书桌前开始专心地画这个专栏，画一张38×56公分的大彩图0八年春天我決定将专栏作品集结成书，厚厚一大叠，累积了近三百多张的作品，完全不知道该如何将它们收编变成一本书。

我在三百张图里迷路摸索，慢慢从其间挑出大约五十张图，然后再从这五十张主角不同、场景不相连的图中，找寻可以串连的线索。如果

不在其间找到一条轴线，把它们重新串连成一个故事，就仅仅只是本插画集，这种做法不能满足我创作的渴求，于是必须不断地尝试各种组合，找寻可以好好说一个故事，又可以将图画安置妥当的新形式。最后我在图里找到了一种相似的气氛，所有的小孩都像是寂寞地躲在一个不被人发现的角落，于是定下了“躲进世界的角落”的书名。再从这个书名来反复思索，什么样的方式可以让每一张图都现身说一段话，串成一个大主题。

我们看到《躲进世界的角落》里的小男孩，就是找到主题来串连专栏旧图之后新画的，希望他能担负带领主题串接不同画面的任务。但我不知道这样的剪接手法到底对不对，总是很难找到人来跟我讨论这些创作方法，我是怀着姑且一试但又笃定的心情来做的，这样的叙事方式在绘本类型里算是蛮有实验性的。

“躲进世界的角落”这主题一开始是很内向的，是弱逃避现状而非勇敢抵抗真实，但故事到了最后又有些小小励志，小男孩有了挺身而出的实际作为，即使是在梦境里面。从消极到励志的调性转换，是随着穿插的小男孩故事逐渐变化，与原先的图像互动，因而慢慢形成的虽然主题是确定的，但故事走向会有机地随着实作的状况演变。几乎所有我的作品都是先画好图...

在世界的角落里，

儿童公园永远不会关门，动物园变成动物的好医院，

天文台是直达星球的车站，一直走一直往前走，

就铁定会到世界的尽头，每一个胆怯的小孩，

都会拥有一直善良勇敢的神兽，当他探索未来的向导。

他们正在热烈地讨论着别人的秘密，但是，一个不说，一个不听，还有一个不看。

他等待一次最完美的演出，

可惜偏偏事与愿违，老是出错，

但也无需替他难过太久，

在世界的角落，每个孩子都拥有反败为胜的力量。

有些人是一做梦，就可以踏入另一个天地。

有些人是一看书，就可以找到秘密的通道。

有些人一陪小孩玩游戏，就不知不觉掉进了这个世界。

也有些人一踏入电影院，就顺利躲进这神奇的所在。

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一场雨停歇之后，我出发了。空气因我的目光而发亮。秘密小径也露出了轮廓。树林静静地等候——他们听说过我和你的约定。桥下的河里游着昔日的负，岸上长出了的柳。啊，风，回到了它该有的和气。云的上面可能就是天堂 天堂的天空也许还是有云。这是春天的个下午。我知道，前方某处，将会有人给我一个拥抱。《走向春天的下午》描绘了一个小女孩带着对朋友的回忆去履行和朋友的约定的故事。作者用童真的笔调和对孩童心理的细腻把握，将一个孩子成长的心灵历程温暖呈现。画面感人，主题充满温暖的希望。